音响系统的调音守则基础知识大家知道有哪些吗?下面，小编为大家分享音响系统的六个调音守则，希望对大家有帮助!

　　要买对器材

　　Hi-End不等于Hi-Price，这是我们一直在强调的。利用调整的技巧让器材实力发挥出来，在一定范围内达到极致表现，这就是Hi-End!不过利用一套三万元的器材努力调整，或许可以得到三十万元设备的表现，但最终与三百万元器材细心整治后所得到的表现相比，仍会有一段距离。

　　就像March小车可以跑一百五十公里时速，Benz大车也能做到，但前者已尽了全力，后者才刚开始呢。这

　　种差距是器材的天限，无法强求，所以调声第一项守则就是：要买对器材!

　　什幺样的器材才是「对」的?不一定要贵，也不一定要大，例如BBC LS 3/5A就是历久不衰的好喇叭，很适合刚入门的音响迷使用。多看(媒体报导、前辈玩家的搭配)、多听(听现场音乐，听不同的器材、不同的空间效果)仍是买音响的不贰法门。还要记住，买音响也需要「戒急用忍」，不要贪图便宜、崇拜名牌，更忌讳一次上街通通购足的方式。找朋友协助搭配，找有信誉的音响店推荐，都是方式之一，不过最后仍得用自己的耳朵判断。买对了器材，调整起来事半功倍;买错了器材，大罗神仙都不容易救起来。

　　以真实乐器为标准

　　要怎幺知道是不是买对了器材?问得好，只要听听看，它们播出来的声音像不像真实乐器就行了。或者我们还可以分两方面来讲，第一部分是器材本身，第二部分是调整认知。音响跟时装一样，也有流行趋势，只是没那幺招摇明显罢了。

　　在TAS的H.P.把喇叭往前拉以前，多数人听音响喇叭都是靠墙的，当然不知道音场与立体的三度空间感是怎幺回事。在日本人炒作直热式三极管以前，多数人都已经忘掉了这种老掉牙的东西，所以也不知道它特殊甜美的韵味。

　　当今音响界流行的大趋势是透明与高分辨率。为了剖析更多细节，所以数字器材往高位方向走，扩大机注重速度，喇叭则加强了高音。高音增加之后，就算低音不变，人耳的听觉平衡度仍会觉得头重脚轻。最怕的是高音多了低音又少了，偏偏许多Hi-End器材都往这个方向走，这种声音乍听非常Hi-Fi，却是不够自然真实。

　　第二部分的调整认知，更需要以真实乐器作标准。我们不敢讲说仿真现场演出，因为音响与真实音乐之间永远无法划上等号，音迷可以做到的，是让小提琴听起来像小提琴，法国号听起来像法国号。

　　说得容易，要实行却是很难。小提琴除了基音以外，还有很丰富的泛音，所以需要高频响应良好的器材播起来才会生动。大部分器材都在高音域作文张，延伸有了，下面温暖的共鸣反而不见了，于是音量一大，琴弦立刻变成钢丝，或者音像变得小小一点，完全都不真实。

　　法国号需要很丰盈的中低频辅助，才能把形体感表现出来，事实上是所有铜管乐器都需要很好的中频支撑，才能嘹亮又不刺耳，光辉又有光泽。简单的说，我们认为许多新的器材都有过度强调高音的倾向，调整音响，也可以说是整治高音的技巧。

　　小心见树不见林

　　那幺低音就不需要调整啰?当然不是，音域平衡，是让声音好听的主要条件。记得刘总编曾介绍过「频宽等式」理论，有人认为把人耳听觉上下限相乘：20x20000=400000，就得到舒适的音域平衡。

　　例如一对喇叭的低音只能到40Hz，那幺高音到10KHz就够了;低音只能到80Hz，高音甚至有5KHz就可以了，汽车音响就是很好的例子。换句话说，越往高音域发展，也需要有越丰富的低频相称，听起来才会悦耳;如果低音域贫弱，宁可让高音暗一点，听起来反而更舒服。

　　针对全世界著名好声音乐厅所作研究显示，它们的频率响应分布相当类似：从65Hz-125Hz频段的比值是1，而125Hz以上直到5KHz的比值是1.25。如果以曲线图表示，低音域与高音域是缓降下滑的，广大的中音域是平顺的。这幺说来，频率响应成一条直线的器材并不一定好听。

　　我们不要太多的高音，当然也不要太多的低音，平衡点的取舍除了牵涉个人口味外，还是要以真实乐器为标准。例如不能一昧增加低频，让大提琴在舞台上像一颗树般的庞大，让男高音像河马一样的开口。过多的低频除了房间无法消化容纳，造成驻波干扰，速度变慢，音色混浊之外，人听久了也不舒服。

　　目前环绕声系统过度强调100Hz左右的重低音，经常一部动作片看下来，肚子跟脑袋瓜都像挨了几拳似的，自找罪受!如果受器材与空间限制，无法在高低音延伸得到突破，那幺宁可将中频弄得平顺自然，一样会很好听，BBC LS 3/5A又是一个好例子。

　　切莫一成不变

　　调声之道，存乎一心，只要基本原则掌握到了，戏法人人会变。我们这里介绍的是刘仁阳顾问个人使用的方式，你可以参考实验，可以比照办理，但不要以为只有一条路行得通，否则又会掉进死胡同里。

　　你的空间跟他不一样大吧?你用的器材也不相同吧?所以不能刘先生用十个箱子吸收低频，你也跟着用十个，很多东西都必须视实际情况改变。除了刘顾问传授的经验之外，你也可以吸收别人的长处，只要调音的方向是正确的，就算自创门派也是可以。大胆假设，小心求证，是追求好声音需要有的冒险勇气。

　　调声基本守则五：最好是可复元的

　　不论是道具、摆位，甚至是装潢，对调整音响而言，最好都是可复元的。以摆避震角锥为例，要摆哪里、尖端向上或向下、用什幺材质都不一定，如果一开始就把角锥黏死，那就没得玩了。

　　房间的装潢比较难以复元，所以我们不建议匆促施工，一般家里恐怕很难有盖了又拆的机会，想装修一间专用的音响室，最好多征询些行家的意见。调声的过程中也会牵涉改机的部分，同样，要注意最好是非破坏性的，如果修改以后声音不满意，还有机会回复原状。

　　除非有十足把握，或准备当烈士，否则调整也好，改机也罢，最好一次只动一小部分，确定有正面效果后再继续进行。

　　不到最后关头，不轻言换器材

　　除非买到的器材先天不良，体质太差，否则都可以利用调声的方式让它们声音进步。实在没什幺好玩了，或者已经有升级预算，自己的听力训练也告一段落了，这时再来考虑换机。音响迷最怕的是在别人家听到好听的效果，却不懂得反思：是他摆位巧、空间处理妙，还是搭配非常特别?如果一昧只认定是器材贵才让声音好，因而不断加码跟进，最后只会让音响店老板高兴而已。

　　这里要再一次说明：音响效果与价钱不是绝对正比的，事实上一些中低价位的器材，往往拥有更好的音乐性。年轻人预算不足，可以从二手市场找寻目标，以同样的花费，所得会将相当可观。

　　也不一定是最新推出的产品声音就有进步，Audio与Video不同，Video肯定是新的画质会超越旧技术，而Audio玩家们却经常抱着老机器不放。