中国民族民间舞是中国传统舞蹈艺术的源泉，下面从古典舞和民族民间舞两方面，分别介绍了中国民间舞的特色，欢迎参考阅读，希望你喜欢!想了解更多相关信息请持续关注我们应届毕业生培训网!

　　民间舞泛指产生并流传于民间、受民俗文化制约、即兴表演但风格相对稳定、以自娱为主要功能的舞蹈形式。不同地区、国家、民族的民间舞蹈，由于受生存环境、风俗习惯、生活方式、民族性格、文化传统、宗教信仰等因素影响，以及受表演者的年龄性别等生理条件所限，在表演技巧和风格上有着十分明显的差异。民间舞不乏朴实无华、形式多样、内容丰富、形象生动等特点，历来都是各国古典舞、宫廷舞和专业舞蹈创作不可或缺的素材来源。

　　一、古典舞的特色

　　中国古典舞有着悠久的人体动态文化,是中国舞蹈中最传统、最具代表性、最精湛的一个组成部分。中国古典舞是从我国的传统戏曲舞蹈、武术、古代艺术资料中的舞蹈形象如敦煌舞中的“反弹琵琶”这一舞姿就是从敦煌112石窟壁画中的“琵琶舞”的舞姿，民间舞蹈如《绸舞》、《剑舞》、《胡旋舞》等，古典、诗画等文学艺术中挖掘筛选、整合创造而来的。因此中国古典舞在长期历史发展过程中便具有了自成体系的美学原则，并形成了自己独特的风格特色，完整的表现手法和严格的训练方法。这种传统悠久的人体动态文化是在不失传统艺术的前提下，经过李正一、唐满城两为教授的倾心研磨，提纯出古典舞的身韵动律“提、沉、冲、靠、含、腆、移”的动作元素和“圆、曲、拧、倾”的动势节律的身法态势。

　　1、龙蛇蜿蜒——线

　　博毅《舞赋》有“蜲蛇蚺袅，云转飘曶”、“罗衣从风，长袖交横”;卢肇《湖南观双枯舞》云“飘渺兮翔凤，婉转兮蛟龙”;杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行咏》“矐如弈射九日落，娇如群帝骖龙翔„„”。以上历史记叙的舞蹈诗歌辞赋中，都十分清晰地证明了中国古典舞在形体动态和空间构图上追求一种线型之美。线的性质在中国造型艺术中有着重要位置，作为同样具备造型艺术的中国舞蹈艺术来说，追求线型的动律美当然是十分自然的。

　　中国古典舞十分讲究身段美。其中，腰作为整个身体的轴心，其“提、沉、冲、靠、含、腆、移”的往复回旋必然显示出体态的所谓“体如游龙”、“纤细回翔”，这正是游龙的意象。纵观中国传统舞蹈，其中,巾袖的上下舞动、缭绕变化，充分显示出游曳飞动的形态，呈现着电闪、龙跃、旋回之势，带来了有如彩云追月、行云流水般的特殊形式意味。

　　2、转似回波——圆

　　圆是中国古典舞运动形态的本质特征。

　　中国古典舞的体势总呈现着一种回旋状态，即“圆”——“转”的状态。我们所看到的许多舞蹈形象，其动作的基础构成、造型特点以及动力走向暗示，都显示着“划圆”的特征，其中有的呈几个圆的交叉分布，有的呈8字型，有的呈弧型，有的呈S型。总之，无不体现出“起承转合”以及“终点回到起点”的运动原则。所以，明郑恭王朱厚烷世子朱载堉提出了“学舞，以转之一字为‘众妙之门’”的理论。

　　另外，身韵里还有许多转身动作存在着所谓“拧”、“倾”的动作方法，一种是身过头留，如“云手”等，一种是头过身留，如“老鹰旋窝”等。这种走上留下，走下留上的运动方法，同样体现了矛盾对立和阴阳转换。在动作过程中，由于上下身的走与留的交错与对立，使身体各部位产生互动，并在借力发力的状态下完成整个动作，而不能影响动作过程的连贯性，相反却使整个动作过程更为紧凑与协调。由此可见“圆”——“转”不仅成为传统舞蹈的形态特征，而且是中国哲理情感的一种符号，它演示着中华民族文化的深刻内涵。其讲究从对称中求得和蔼的观赏效果，达到既富于变化又相互衬托照应的形式美感，成为中国古典及其理论研究的一个核心的美学问题。

　　二、民族民间舞的特色

　　民族舞蹈原于人民大众，以其通俗浅显、直接便捷的特点，直接反映人民大众的生活、生产与情感，为广大人民群众喜闻乐见，是人民劳动的结晶。具有民族民间艺术自古以来“歌咏其声，舞动其容”载歌载舞的传统，这种形式可以自由的表演内容和抒发情感，易于群众接受和参与。在晚上的时候架起篝火，人们围着篝火有说有笑的跳舞，被称为“月亮篝火”。还有汉族北方的“秧歌”更是热闹，人们扮作各种角色，有娶新娘，猪八戒背媳妇，划船，七品芝麻官，通常这些人是踩着高跷的，走街串巷非常热闹。每到秧歌演出时，大街上都是人山人海热闹非凡。

　　中国民间舞的一个很鲜明特点就是道具，不同的舞种采用不同的道具。像东北的二人转的拿手就是甩手绢。此外其他舞种也有用“扇子”、“长绸”、“鼓”、“伞”、“灯”、“铃”“刀”、“剑”、“棍”等道具的，也有头上戴面具，腰里绑着“腰鼓”“腰铃”的，还有上面提到的“高跷”，是由表演者脚踩木跷表演，由于表演者高出一截，观众需要仰起头来或是站在高处观看，所以也有人把高跷称为“高瞧戏”。

　　中国民间舞蹈最大的特色是多以故事传说为依据创作舞蹈，所以在内容上也富有民族特色。如广东的“英歌”描写梁山泊好看攻打大名府的故事，舞蹈形象骁勇雄武;“跑驴”具体生动地表新了农村青年夫妇再回娘家探亲途中发生有趣的故事。

　　在民间舞的表现中，群众既是观众又是表演者，他们可以随时参与到其中。它更为具有与观众互动的灵活性。这也体现出它的自娱性，正因为参与的灵活性，所以民间舞可以更为随心所欲的抒发个人情绪与情感，愿舞则舞，愿观则观，自由转换，自由抒发。

　　总的来说民间舞具有民族性与地区性、群众性与稳定性等特点。不同的民族和地区形成了不同的舞蹈形态、风格和节奏特点。又因民间舞扎根于生活而具有广泛的群众基础，群众不仅是民间舞蹈的创造者也是民间舞的表演者和传承者。在传承和发展中民间历经变化和筛选，其基本动作和表演形式能得以保存下来，所以它又具有相对稳定的特点，有些舞蹈跨越了数百年的社会变迁仍然保持相对稳定的特点。