2016-12-31 00:00:00园媛 声乐器乐
在我国当前情况下,这样的小提琴文化还没有形成。按说我国小提琴制造也有70多年的历史,应该有好的琴留下来。实际上的确有很少的符合要求的好琴,但是我国制琴业早年眼光都落在制造斯坦纳式的琴上,这种琴即使是外国货现在也不能实用。到了约莫50年以前,才开始制作意大利式的琴。但是过去的方法几乎都只重视做出的琴就要音色好。那么,一把琴一开始声音就好了,拉了一两年声音会更好一点,然后木料开始干缩,声音开始变薄变空甚至变糙,最后,不能形成好的、质量稳定的旧琴。所以国内没有旧琴鉴别和修理这个重要的专业行业。旧琴一般也不上大琴行的柜台。这并不对,这个“文化现象”今后一定要改变,不然中国小提琴经不起年代考验,始终只能停留在中档的水平上。
那么怎么来形成这个优秀的旧琴资源?这就要求大家理解我上面说的整套情况:制作者要充分了解自己用的木料的性能,最好和原料方建立对口关系。同时,做一点立足于今后,即现在听起来似乎不是最好的,但是今后可能会变好的厚一点的琴。当然,因为“增值”是在今后,所以卖价现在不能高。这样的琴一定要有证书,记录年代,写明制作者。为了鼓励购买者“投资”,要说明此琴多少年后有可能以适当的价格,比方不低于原价(或者一个其他合理的价格),卖回给原琴行。在购买者也要适当投资这种今后可能会看好的琴。比方有条件的人,可以买两种琴:一是现在就声音非常好,今后也许继续好,或者不好了。但这是为了立刻用,是没有办法。二是再买一把现在似乎不那么音质好,但是今后会好的厚一点的琴,现在练习时也拉它。今后声音真是好了,那么一是可以考虑继续自己用,假如自己不搞小提琴音乐了,也可以价格高一点卖掉。当然传代也可以。这样,我国逐渐也会有象小提琴发达国家那样的旧琴、古琴货源,形成合理的小提琴市场。这样三、五十年后,我国就会变成小提琴制造强国。当然这是我的一相情愿的说法,好在这儿是自由讨论,大家自由发表观点。不过我说的东西,在一些发达国家已经存在,不是我胡编出来的。 综上所说,听音质是对的,看工艺也是对的,国外的“新琴不听音”,用量厚度的办法检验也是有的。一把小提琴本身很清楚明白,可是要说清楚它的全部好坏,就不容易。
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