布白：书法术语。指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。字的点画与空白均有繁简、短长，结体也有大小、疏密、欹正。书写时必须因字生势，灵活多变。布白得当，即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。又，对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。

　　布“白”：以虚托实，力求奇妙。

　　清代书画家蒋骥在 《读书法论》中说：“篇幅以章法为先。运实为虚，实处俱灵;以虚为实，断处俱继。观古人书，字外有笔、有意、有势、有力，此章法之妙也。 ”他的意思是说，在观赏书法作品的章法时，要从大处着眼，看作者如何处理好黑白的关系。是否“以虚为实”即是否“计白当黑”。是否做到在写好实实在在的黑字时将 “虚处”，也就是“空白处”考虑到，留好，处理好。

　　使人真切地感到在黑字外，那空白处，那虚处，有笔、有意、有势。有意到笔不到，势到笔未及之处，给人以充分想象思考的空间。真是此处无墨胜有墨，犹如此时无声胜有声。这个 “白”、“虚”处，处理好了，能令人叫绝，能叫人称“妙”。这些就是蒋骥所说的“此章法之妙也。 ”

　　已故苏州著名书法家费新我老先生在《书法杂谈》中说：“一幅字，不论楷、行、草，最好有两处空白，一大些，一小些;有一处空白，不及两处;两处齐大，不及一大一小。 ”费老先生的行草条幅：毛主席《减字木兰花、广昌路上》两处空白的处理真令人称“妙”!当然，布白除了字中之白，还有逐字之空白，行间之空白，款与正文之间的空白。

　　布“实”：制造矛盾，求和谐统一。

　　明初的书法理论家解缙在《春雨杂述》中为书法爱好者提供了思路。他说：“上字之于下字，左行之于右行，横斜疏密，各有攸当。上下连延，左右顾瞩，八面四方，有如布阵：纷纷纭纭，斗乱而不乱。 ”

　　这就是说欣赏一幅作品，不管它几行，先一行行地从上向下看。在一行中，从上一个字，看到下一个字，尤其行草书，看作者是如何制造矛盾：字是否有大有小、有粗有细、有枯有湿、有断有连、有正有斜、有疏有密。一行中，字的走向，一般呈直线形，或S形。

　　如何顾盼，左邻右舍是否参差相依。中行是两个字的话，左右是否有一或三个字相对应;中间是淡字的话，左右是否有浓字或较浓字相对应;中间是一个长字，或某一笔拉长;像歌谱中一个歌词占了两、三个音节;左右边是否有两、三个字首尾相连高压在一起，像歌谱中两、三个歌词占一个音节的字与之相呼应。行与行之间，浓字、粗字的顾盼与呼应，一般呈大△布局。总之，是否如解缙所说，顾及“八面四方”：既善于制造矛盾，善于变化，善于布疑阵，又和谐统一;既有对比又十分调和;既参差又均衡;既“纷纷纭纭”，又“斗乱而不乱。 ”整幅作品呈现在人们面前的是一种变化、对比、参差而又统一、调和、均衡的和谐美。

　　以上只是章法的一般规律，笼统说法。具体章法如行云流水、如作战布阵一般的千变万化，没有固定成式。纵观古今名家名作，见不到两幅章法一模一样的作品，就是明证。一幅作品好章法的形成，是靠作者平时的积累，靠书前酝酿、成竹在胸，靠纸上拟好草稿，靠书写时临场发挥，靠作者灵感迸发的一瞬间。